Categories: FAQ

Как по-настоящему оживить куклу дома Monster High

Дата создания 18.08.2004 г., 17:48:24.
Дата публикации 19.08.2004 г.

Драматический талант

Оливер Хилмес показывает истерику Альму Малер-Верфель на сцене и за ее сценой

КАТАРИНА РУЦЧКИ

Краткая информация об этом как муза, роковая женщина и одаренная хозяйка, а также как эгоистичный и антисемитский монстр в истории культуры печально известной женщины 20-го века из Вены предоставляет сцену из 1963 года. Тило Кох, тогда корреспондент ARD в Нью-Йорке она была свидетелем. Он посетил тогдашнюю 84-летнюю Алму Малер-Верфель в ее последнем месте жительства. Он был принят пожилой женщиной, которая, очевидно, несколько дней готовилась к ее выступлению, полагаясь на ее известность и ее знания как близкого свидетеля истории культуры 20-го века.

В ясный день нью-йоркская квартира прошла тщательное освещение. Малер-Верфель сделал макияж, надушенный и помещенный в полумрак, отчаянно желая отличного выступления. Почетному повару потребовалось некоторое время, чтобы понять, что его коллега глухой, не отвечает на вопросы, но читает текст, который она придумала. На протяжении всей своей жизни Малер-Верфель боролась за свою личность всеми средствами, но также всеми средствами и наслаждалась всеми неприятностями, которые, как она знала, для многих создавала как эликсир жизни. За кулисами она десятилетиями компенсировала, по крайней мере, одной бутылкой Бимини ежедневно пустоту истерического существования.

Всего несколько лет назад Вилли Хаас, как писатель-призрак, подготовил мемуары Альмы Малер-Верфель для публики. Эта старая рука наконец-то смогла подготовить и очистить историю жизни Альмы Шиндлер, женатого на Малере, Гропиусе и Верфеле, любящем Кокошку и Александра Землинского, но также и на католическом священнике, склонном к австрофашизму (и это лишь некоторые из них). что в конце концов ничего не осталось, кроме пикантной демонстрации истории искусства и музыки 20-го века.

Вдовы известных людей, и даже тех, у кого дикая любовная жизнь, всегда являются праздником для публики, которая любит видеть даже культурных героев в общечеловеческой жизни со спущенными штанами. Мемуары Альмы Малер-Верфель, впервые опубликованные в 1960 году, удовлетворили все потребности аудитории в сплетнях и сплетнях на высоком уровне. Сама женщина выглядела как образец патриархального сужения, но также могла зарабатывать очки как героиня более позднего женского движения с ее неуправляемой жизнью в отношениях.

Малер, первый муж, запретил ей сочинять по причинам конкуренции, заявив, что она поддерживает его педантичный образ жизни, ориентированный на жизнь. Что с запретом Малера музыкант и композитор был предотвращен, утверждали более поздние исследователи. Многочисленные читатели ее воспоминаний были впечатлены интересной женщиной, которая прожила прекрасную жизнь и на уровне глаз имела дело с десятками умов.

Постановки любви

Заслуги Оливера Хилма в новой и долгое время обязательной биографии Альмы Малер-Верфель многочисленны. Любому, кто хочет иметь дело с этой женщиной, советуют не читать ее воспоминания, отредактированные Вилли Хаасом, а ссылаться на эту книгу. Это касается историков искусства и социальных наук, а также женщин-исследователей, которые интересуются истерией и другими формами формирования женской жизни, ее возможностями и неудачами в современную эпоху.

Тщательно исследованная и написанная в свете наследия, книга также способна оставить сферы сплетен и сенсаций, в которых так часто живут знаменитые вдовы и другие второстепенные персонажи в истории культуры, и умной и стимулирующей. Чтобы поднять уровень. Хильмес добивается успеха благодаря точному и просвещенному, недогматическому и интеллектуальному стилю повествования. Он сообщает, но не оценивает, как и подобает биографу, цель которого должна состоять в том, чтобы обеспечить жизнь как можно более справедливой и правильной для пользы потомства, без всяких квалификаций, но и без всезнайки.

Поклонники Альмы Шиндлер, женатые на Малере, Гропиусе и Верфеле, и читатели их воспоминаний будут удивлены. Ее сексуальная жизнь не доказывает ее инстинктивное сопротивление явному, морально ограничивающему моральное состояние, но ее потребность в драматических постановках с самим собой в центре. Она находилась в соседней комнате, в то время как молодой Гропиус, с которым у нее завязались отношения во время одного из ее многочисленных курортов, чувствовал себя обязанным поспорить с Малером. Любовь, в которую мужчины страстно верили и ради которой они хотели принести какую-либо жертву, всегда скучала по ним быстро.

Ее дети не интересовали ее. Она была несчастной матерью, иногда крутой и незаинтересованной, иногда глупой и непригодной. Медленное умирание от растления малолетней дочери поставило ее в сакральную тайну — снова и снова в поисках сильных ощущений, необходимых истерике, чтобы чувствовать себя живым и заполнять свою внутреннюю пустоту. Таким образом, у нее был большой талант искушать мужчин-игроков в драме, но она никогда не была счастлива сама.

Если рассматривать Малера-Верфеля как истерику, его антисемитизм и другие политические глупости также проявляются в более мягком свете. Даже в эмигрантской среде в Америке она не одобряла подходящих тирад, а затем, удовлетворенная вызванным ею шумом, ушла в социальную часть, как будто ничего не произошло. Биография Оливера Хилмеса показывает истерию как дорогой образ жизни. Дорого для соблазненных мужчин — намного дороже для Алмы Шиндлер.

Отличный обзор этой книги в Лондонском Обзоре Книг , здесь

Мои люди должны стать ярче

Женщина как монстр: тревожная биография об Альме Малер-Верфель

Когда Альме Малер-Верфель стало одиноко, гранд-веув решился на финальную постановку. Для потомков вдова Малера и Верфеля, разведенная Гропиусом, хотела, чтобы ее запомнили как женщину, которая пожертвовала собой ради самоотречения — мужчин и искусства — и вызвала такой темный век на свет. По воспоминаниям Алмы, должен был быть построен храм в стиле модерн-Музен. Но нанятые призраки провалились. Ее покровитель мог не испытывать особого энтузиазма по отношению к истине, записи некогда «самой красивой девушки Вены» звучали с холодом и антисемитизмом. Наконец, в глянцевом сборнике своей жизни Алма «превратил весь еврейский вопрос в забвение». То, что осталось, было анекдотами чувственной сирены,

В то время как Альма все еще провозглашается величайшей роковой женщиной 20-го века, а мюзикл, посвященный ей, скоро отмечает свою премьеру в Голливуде, Оливер Хилмес осмеливается вырвать живую Цирцею из-под завесы (вдова в заблуждении, Седлер Верлаг, 480 с., 24 œ ). Молодой историк наткнулся на в значительной степени неизведанное имение Альмы Малер-Верфель в Филадельфии, которое умерло в 1964 году в Нью-Йорке. В архивных коробках были также найдены потерянные дневники, которые сама Альма включила в свои воспоминания лишь в ограниченной форме. Кто его открывает, тот обеспокоен.

Движимая внутренней пустотой, Алма отправляет себя в мир людей. «У нее был невероятный талант делать рабов», — называет ее дочь Анна. Кто избежал эротически выжженной агрессивной войны, отныне был врагом. Ее первая вдова в возрасте 32 лет умело использовала Алму для укрепления своего социального положения. Малер не вдавался в салоны, его внутренний огонь не нуждался в искрящихся поклонниках. Алма, с другой стороны, был в поисках независимости Малера. Она принесла миф в мир, который он запретил ей сочинять. Это привлекло ее позднее внимание на семинарах по феминистской музыке, но было ложью, как доказывает Хильмс.

Прежде всего, ее антисемитизм, который не мешал ей превращать евреев в любовников или мужей, кажется диким для Вильда. Напротив. Она, высокая, светлая, арийская женщина — ее мужчины маленькие, некрасивые, темные евреи. Альма нашла свою миссию: «Создание света» было ее целью, покоряя ее путь. Она потребовала, чтобы Верфель отказался от своей веры, заключил договор с австрофашизмом, увидел в Гитлере «своего рода Лютера» и все же отправился в изгнание: «Теперь мне придется идти с инопланетным народом до конца света». Алма, как утверждает Хильмес близок, Верфель пропустил после своей смерти в 1945 году католическое крещение. Последняя победа

Тем не менее, изгнанные интеллектуалы в Альме входили и выходили. Томасу Манну также нравится, когда она откладывает ее с кустарными цыплятами. После обеда с Алмой он записал в своем дневнике: «Чепуха. АЯ и слишком много выпила ". Хозяйка любила исчезать в дымке шампанского и бенедиктинца. Прочитав освежающе прохладную биографию Хильмеса, чувства внезапно проясняются, и появляется Альма: такая же чудовищная, как ее столетие. Ульрих Амлинг

Берлинский литературный обзор

Истеричная вдова
Альма Малер-Верфель в новой биографии Оливера Хилмеса
Берлинская литературная критика, 19.08.04

ХИЛМС, ОЛИВЕР: вдова в заблуждении. Жизнь Алмы Малер-Верфель. Siedler Verlag, Munich 2004. 477 с., 24 ´.

ФРАНКФУРТ (БЛК) — Любой, кто хочет работать с Альмой Малер-Верфель — амбициозной музой многих известных интеллектуалов и увлеченных драматическим самосовершенствованием — должен обратиться к новой биографии, написанной Оливером Хильмесом, рекомендует «Франкфуртер Рундшау».

Альма Малер-Верфель, состоящая в браке с Густавом Малером, Вальтером Гропиусом и Францем Верфелем, вела захватывающую жизнь и воспитывала отношения со многими знаменитостями 20-го века. Понимание Хилмесом характера женщины, позорной для ее любовного романа, конечно, удивило бы некоторых читателей. Сексуальная жизнь Малер-Верфель — часто интерпретируемая женским движением как сопротивление устаревшей морали — фактически оказывается жизненной необходимостью поставить свою личность в центр общих интересов — несмотря ни на что.

Биография Оливера Хилмеса убеждает своим объективным, «точным и умным» повествованием, хвалит рецензента. Тщательно изученная и захватывающе написанная книга оставляет сплетни, сплетни и сенсацию позади и, скорее, подкупает своим «умным и стимулирующим уровнем».

Литературный

БИОГРАФИЯ Мужской рой и муза, алкоголик и антисемит: Алма Малер была даже хуже, чем ее репутация. Это результат новых биографий о ней и ее дочери Анне, которой в этом году исполнилось бы сто лет.

Оливер Хилмес: вдова в заблуждении. Жизнь Алмы Малер-Верфель. Мюнхен 2004 (поселенцы). 477 стр., 27,40 евро
Барбара Вейдл, Урсула Зибер (ред.): Анна Малер. Я дома в себе. Бонн 2004 (Weidle). 239 р., 25,80 евро

Будь то просыпаться, есть, есть или работать скупо и аскетично, чтобы создавать ценности произведений, все одинаково ». Альма Малер доверила эти страшные мысли своему дневнику 16.4.1939 в парижском изгнании. Ее брак с еврейским писателем Францем Верфелем разрушен («расовая странность непримирима»). Но хотя Адольф Гитлер из шестидесятилетнего венского Салонлвина выглядит как «гений во главе великих людей» и хотел бы навязать партитуру и поклоннику Брукнера свою третью симфонию, она решила эмигрировать. Вилла Йозефа Хофмана на Хоэ Варте, дом в Венеции, любимый священник Йоханнес Холлштайнер, все они оставляют их и следуют за бестселлером автора Верфеля в угрожаемую войной Францию. "

Однако это сокровенное признание, несмотря на всю меланхолию, является истинным признанием Малера Верфеля элементарным вещам жизни. Аскетическая изоляция существования художника не была ее вещью, выпивка и птицы были более вероятны. Тяжелая страстная любительница травяного ликера Бенедиктинер, когда-то известная как самая милая девушка в Вене, оставила после себя несколько композиций, когда она умерла сорок лет назад в Нью-Йорке, но стала иконой двадцатого века в ее сексуальной жизни. Ее репутация суки венского модернизма давно бы исчезла, ее любовники и мужья не были бы среди самых известных художников прошлого века. В новой биографии Альмы немецкого историка Оливера Хилмеса — это уже шестой список — список выдающихся современников, которые пересекли пути Алмы Малер-Верфель и частично также их кровати, охватывает целую страницу книги. Биография удовлетворяет потребности вуайеристов в непристойных читателях Сплетни и оправдывает взгляд под Tuchent культурно-историческим калибром нижнего края.
«В раздражающем застрявшем обществе начала века было действительно особенным, когда женщина вышла на первый план в такой эротической, эротической манере», — говорит историк Бриджит Хаманн, объясняя то восхищение, которое Алма испытывала в своей жизни. «Как мало женщин имели менее пяти любовников», — говорит 94-летний Йоханнес Трентини по телефону из дома престарелых в Инсбруке, распутство Алмы. Он называет Алму своей суррогатной матерью, описывая ее как остроумную, чувствительную женщину, которая «вдохновляет мужчин использовать творческий потенциал».
В настоящее время Альма в настоящее время представлена ​​полидрамой «Алма — шоу-бизнес до конца» Джошуа Соболя, режиссером которой является Паулюс Манкер, который проводится ежегодно с 1996 года. После Вены, Венеции и Лиссабона эта штука в настоящее время находится в предпоследнем месте жительства Малера-Верфеля в Лос-Анджелесе. Постоянная популярность рисунка была обеспечена очень успешной автобиографией, опубликованной в 1960 году, в которой венская стилизовала себя как самоотверженная муза, которая отказалась от своей собственной художественной карьеры в пользу своих мужчин. Это изображение исправлено Хильмсом, который опирается на неизвестные текстовые источники, но прежде всего на неопубликованные журналы.

Когда Алма знакомится с 19-летним Хофоперндиректором Густавом Малером, ей 22 года, и он является композитором Александра фон Землинского. История любви с Малером начинается. Вскоре после этого вы пишете письмо, в котором Алма не терпит конкуренции в собственном доме. В то же время он освобождает ее от прекращения отношений, если она не хочет бросать свою работу. «Я чувствую, как будто мое сердце сжимается от холодного кулака», — замечает Алма — как всегда без малейшей иронии. Через три месяца она замужем, несчастная семейная жизнь начинается с трудоголика. В 1904 году у нее родилась вторая дочь Анна Юстина, она будет увековечена в книге Элиаса Канетти "Игра в глаза", старшая из которых умерла в 1907 году от дифтерии.

Трехлетняя профессиональная жена начинает роман с немецким архитектором, а затем соучредителем Баухауза Вальтером Гропиусом во время курортного пребывания в штирийском Тобельбаде. Во-первых, все еще есть много людей с супругом, которые болеют сердцем, которые обнаруживают любовные письма будущего Алме. Чтобы проанализировать развратную супружескую любовную жизнь, Малер консультируется с Зигмундом Фрейдом, пишет переполненные любовные письма Алмы, пишет каракули в партитуре его 10-й симфонии влюбленных в иллюзорную любовь. Альма позже опубликует ее как факсимиле. Статус вдовы Малера является ее символической столицей. Хотя она выживает Малер в течение 53 лет, она больше не пишет оценку.

Когда всемирно известного композитора похоронили в 1911 году, Алме 32 года, привлекательные, богатые, люди выстраиваются в очередь. Молодой художник Оскар Кокошка не написал бы свои лучшие картины без них. После окончания дела у него будет кукла, сделанная в Дрездене в качестве заменителя Альмы, которую он одевает модно, гуляет в солнечные дни, а потом отрубает голову во время вечеринки в саду.
Алма женится на Вальтере Гропиусе, но находит совершенно неэротичным то, что это ведет собачью школу на войне. «Мой муж должен быть первоклассным». Ее письма впереди все еще не свободны от смирения: «В первый раз, когда мы снова увидимся, я упаду к вам на землю, встану на колени, встану на колени и умоляю вас, вашими руками священное звено во рту застрял ". Обычный ребенок Манон, преждевременно умерший от детского паралича, становится идеализированным объектом любви занятой матери. Альбан Берг посвящает ей свой скрипичный концерт со словами: «Памяти ангела». Еще до окончания войны в ее жизнь войдет человек, с которым Алма будет дольше всех вместе: 27-летний писатель Франц Верфель. «Верфель — толстый еврей с толстыми губами и плавающими щелевидными глазами! Но он побеждает, тем больше он отдает себя ». У нее начинается роман с автором, от которого также выходит ребенок, который умирает вскоре после рождения, и это едва выживший, решает насильственный секс с Верфелем в даче в Брайтенштайне (Гропиус был только в военном поезде), но в дневнике Верфела было сильное кровотечение: «Мы любили друг друга! Я не пощадил ее!
«Женщина как шлюха была идеалом венского модернизма, и тот факт, что женщина переворачивает столы и берет журнал, был провокацией», — объясняет Бриджит Хаманн. Аборты, выкидыши, ранняя смерть нескольких детей — трагическая сторона этой ранней версии «Секс в большом городе». Благодаря своему таланту в общении Альма Малер является тем, что теория сетей называет хабом: хабом культурной сферы. Как женщина, отстраненная от официальных постов власти, она неофициально обслуживала оборотней культурной сцены из своего салона. Шалость Альмы в сочетании с желанием делает ее интересной фигурой в культурно-исторической мыльной опере. Если бы у социальной критики таких женоненавистнических аскетов, как Адольф Лоос или Карл Краус, было лицо, это было бы очень похоже на Алмаса.

Учитывая сложную личностную структуру своей «тигровой мамы», Анна, чей день рождения в этом году празднует свое столетие, максимально использовала свою жизнь. «Это были глаза, все, что вы видели в этом, было иллюзией», автобиография автора Элиаса Канетти описывает дочь Алмы и Густава Малера. Кроме того, название книги «Игра в глаза» относится к этим прекрасным, великим органам зрения, тогда еще неизвестное Двадцать что-то пришло в упадок.
Писательница Марлен Стреервитц работала над жизнью скульптора, который умер в Лондоне в 1988 году, в своем романе «Нахвельт» (1999). Стреервитц отправляет вымышленного персонажа Маргарет в Лос-Анджелес, чтобы поговорить с современными свидетелями об Анне. Исследование размывает личную ситуацию биографа, трюк, который релятивизирует требование объективности историко-биографического письма.
В настоящее время выставка и книга Австрийской библиотеки в изгнании пытаются увековечить память ученика Вотрубы, но это также невозможно вне биографического контекста. Как художник Анна была очень успешной. Большинство ее ранних портретов, выполненных в студии напротив Государственной оперы, были разрушены во время войны. Одна из ее типичных стилизованных фигурных мраморных фигур можно увидеть на фотографиях австрийского павильона на Парижской всемирной выставке 1938 года. «Die Stehende» (1938), вероятно, стоял перед стеклянным фасадом, спроектированным Освальдом Хердтлом, вероятно, потому, что художник имел хорошие контакты с политическими деятелями культуры штендинского государства. Впечатляет творчество Анны Малер не столько своей эстетической оригинальностью, сколько властью

В возрасте 16 лет она выходит замуж за неизвестного музыканта Руперта Коллера, которого она покидает всего через несколько месяцев. Когда ей исполнилось двадцать лет, она отдала юного композитора Эрнста Кренека своим последователям, которых ее мать-ворона откровенно просит составить наброски десятой симфонии Густава Малера. Но зять подает запрос на «великолепно оснащенный линкор» (Кренек). Третий муж Анны — издатель Пол Жолнай, чья компания тесно связана с семьей Анны. В первом романе Жолная Франца Верфеля "Верди. Роман оперы" появляется. Тот факт, что роман становится бестселлером, обязан в немалой степени Альме, которая отправляет своего Францля в Брайтенштейн для работы в Sommerfrischhaus, а также дает ему рецепт успеха: "

Более важным, чем ее два других брака (с дирижером и композитором Анатолем Фистулари и американским режиссером и кинорежиссером Альбрехтом Джозефом) является роман Алмаса с министром образования, а затем канцлером Куртом фон Шушниггом, который заканчивается только тогда, когда жена Шушниггса Херма погибает в автомобильной аварии и католическая совесть Курта начинает шевелиться. Тем временем у Алмы была вилла на Хоэ Варте, давно сделанная в салоне штата.

Через своего нынешнего любовника, профессора богословия Йоханнеса Холлштайнера, который был привязан только в платье к безбрачию, она хотела бы немного «судить» своих знакомых. Она заверяет своего мужа: «О, Францль, ты знаешь, женщина может молиться во многих церквях». О Hollnsteiner Альма имеет влияние на решения культурной политики. Директор государственной оперы Феликс Вейнгартнер — компромисс Густава Малера; он призван подать в отставку "по состоянию здоровья". Ее уже прикованная к инвалидной коляске дочь Манон обручила Алму с молодым ботаником из католического Политклюгеля. Спустя годы она описала Манона как «единственную дочь». Два других "просто смешанные расы". Так что каждая история об Анне заканчивается Алмой.

Статья опубликована в субботу, 16 октября 2004 г.

Дикий, блондин, жестокий, пьющий

Оливер Хилмес изображает жизнь Алмы Малер-Верфель, а Анна Малер вспоминает свою тигрицу

Ульрих Вайнцерль

Оливер Хилмес: вдова в заблуждении. Жизнь Алмы Малер-Верфель. Поселенцы, Берлин. 478 стр., 24 евро. Барбара Вейдл и Урсула Зибер (ред.): Анна Малер. Я дома в себе. Вейдл, Бонн. 240 стр., 25 евро.

Что нужно сказать этой женщине? Те, кому коса не осталась, плюют на них. Другие полностью уступили своему обаянию. Во всяком случае, она взорвала каждый кадр. Как уверенная вдова художника, она была слишком очаровательна; как одаренный антисемит, любивший жениться на евреях, слишком эксцентричный; как живот без дамы слишком обыкновенный. Альма Малер-Гропиус-Верфель, урожденная Шиндлер, была столетним событием. Она собирала гениев, таких как марки Normalsterbliche. Анекдот рассказывает о кошмаре писателя Герман Брок: Три раза сказал ему голос Господа, чтобы выйти замуж за любимый, он решительно отказался. «Господь, вздыхая», тогда остается только одно. Я должен сделать это сам ».

Неудивительно, что они — чьи мемуары («Моя жизнь») являются одними из самых лицемерных в мировой литературе — давно любимое блюдо биографов. В этом жанре она не в последнюю очередь довела его до непостижимого и подавленного композитора, а также предшественника эмансипированного образа женщины. Любой, кто писал о них, даже и особенно как задний, как правило, не мог избежать их очарования. Оливер Хилмес, которому мы обязаны своим последним портретом — «Вдова в заблуждении» — исключение. И для этого есть веская причина: он оценил те источники, которые не были замечены в американской университетской библиотеке: прежде всего, дневник без цензуры, который блокирует ее возмутительные расовые и мошеннические действия для диктаторов от Муссолини до Гитлера.

Не приятный современник, конечно. Для Адорно она была просто «монстром», для Ричарда Штрауса — «развратной женщиной». Клэр Голл, тоже с позором, ядовито сказала: «Эта опухшая Уокери пила как дыра». И пожилой Герхарт Гауптманн, которого более не рослая Алма испортила языковым поцелуем, охарактеризовал ее как «безумную мадам», в которой резонирует уважение к респектабельности плаксивой матери.

Оливер Хилмс находит Альму особенно сочувствующим — возможно, потому что он сосредотачивается на самой скрытой или verniedlichten темной стороне их характера. Это создает нечто вроде ужасного видения мужчины, молящегося богомола. Первым любовником дочери известного художника-пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера был ее преподаватель композиции: Александр фон Землинский. Она представила, «как смешно» будет выглядеть ее свадьба: «Он такой уродливый — такой маленький, я такой красивый — такой высокий» и вскоре отказался от таких мыслей, иначе ей придется «родить маленьких вырожденных еврейских детей». В течение года Землинский терпел унижения, пока, наконец, не достиг его.

Густав Малер, директор придворной оперы, звездный дирижер и композитор, был следующим звукорежиссером по ее выбору: «Парень просто кислород», — заметила она, узнав: «Ты сжигаешь себя, когда добираешься до него». Однако сексуальное ожидание брака вскоре после помолвки разочаровало. Внезапно он "потерял все силы, он был поражен моим сердцем — он почти плакал от стыда". Алма открыл для себя новую технику мастерства: Густав Малер не мог доказать ее как уродливого, заросшего еврея, который должен подчиниться ее арийской красоте, но как мужчина. Конечно, она имела ее, гораздо моложе, рядом с ним непросто жить в тени пресловутой рабочей лошадки с самым точным разделением времени, не всегда счастливыми часами. Альма Малер подарила мужу двух дочерей, Марию Анну («Путци») и Анну Юстину («Гуцки»). Мучительная смерть пожилых людей летом 1907 года означала семейную катастрофу, особенно в связи с тяжелым заболеванием сердца, которому был поставлен диагноз Густав Малер. Смертный приговор при условии превратил спортсмена в чрезмерно осторожного ипохондрика. А затем появился Вальтер Гропиус, архитектор, а затем основатель Баухауза, с которым она изменила Малеру. В отчаянии она, наконец, получила его там, где хотела, чтобы он был: ее ноги. Письмо Густава Малера в бессознательном состоянии Liebesschwüre причислено после его смерти в 1911 году к их любимым трофеям. тем более, что в то же время был диагностирован тяжелый порок сердца Густав Малер. Смертный приговор при условии превратил спортсмена в чрезмерно осторожного ипохондрика. А затем появился Вальтер Гропиус, архитектор, а затем основатель Баухауза, с которым она изменила Малеру. В отчаянии она, наконец, получила его там, где хотела, чтобы он был: ее ноги. Письмо Густава Малера в бессознательном состоянии Liebesschwüre причислено после его смерти в 1911 году к их любимым трофеям. тем более, что в то же время был диагностирован тяжелый порок сердца Густав Малер. Смертный приговор при условии превратил спортсмена в чрезмерно осторожного ипохондрика. А затем появился Вальтер Гропиус, архитектор, а затем основатель Баухауза, с которым она изменила Малеру. В отчаянии она, наконец, получила его там, где хотела, чтобы он был: ее ноги. Письмо Густава Малера в бессознательном состоянии Liebesschwüre причислено после его смерти в 1911 году к их любимым трофеям. ее на ноги. Письмо Густава Малера в бессознательном состоянии Liebesschwüre причислено после его смерти в 1911 году к их любимым трофеям. ее на ноги. Письмо Густава Малера в бессознательном состоянии Liebesschwüre причислено после его смерти в 1911 году к их любимым трофеям.

Теперь Алма был "grande veuve" по преимуществу, венский институт и в то же время один из музыкальной современности. Ее следующий гениальный ход был назван Оскар Кокошка. Экспрессионист «Обервильдинг», который рисовал ее маниакально, хотел быть побежденным любовницей его чувств. Она сделала это, но ей не понравилось, предпочитая свое собственное страстное направление. Общий вывод их соответствующих опытов: «Чем важнее мужчина, тем больше его сексуальность». В 1915 году Алма Гропиус женился, а в 1916 году родилась общая дочь Манон. Ничто не мешало Алме продолжать обманывать своего новобрачного мужа с Кокошкой. Законная ревность беззастенчиво ответила ей: «На колени передо мной, пожалуйста!» Но был другой, появился талантливый в художественном отношении кандидат в половые сношения: тогдашний революционно настроенный поэт Франц Верфель в оригинальном тоне Альмы «толстый еврей с ножками и злобными губами». Вальтер Гропиус проявил себя как джентльмен: он взял на себя вину доказанной неверности в суде, будучи пойманным с поличным с проституткой — воистину, красивым правосудием. Теперь трек был свободен для супруги номер три. Ее «муж» Верфель тем временем сделал Альму маленьким: она подтолкнула поэта в направлении бестселлера — он хорошо повиновался. Она мучила левых евреев антисемитскими тирадами и гимнами на Франко до ярости. В одиночестве Франц Верфель не мог вырваться, он был ею. Конечно, Алма должен также надеть ему рога. По иронии судьбы, с католическим священником и профессором богословия Йоханнесом Хольнштайнером, каким практическим совпадением был исповедник канцлера Австрии Шушнигг. В салоне Альмы на вилле в Верфельшене в стиле модерн на Хоэ Варте австралийское высшее общество провело свидание. Альма Малер-Верфель поставила все и всех, даже медленную смерть Манона Гропиуса в детском параличе. Альбан Берг посвятил свой концерт для скрипки ей "Памяти ангела". Вместе с поэтом Верфелем в 1938 году Алма, полностью «сбитая королева», отправилась в изгнание. Бегство в США из всего, что связано с Лурдом, позволило писателю добиться величайшего международного успеха: «Песня Бернадетты». Каким практическим совпадением был исповедник канцлера Австрии Шушнигг. В салоне Альмы на вилле в Верфельшене в стиле модерн на Хоэ Варте австралийское высшее общество провело свидание. Альма Малер-Верфель поставила все и всех, даже медленную смерть Манона Гропиуса в детском параличе. Альбан Берг посвятил свой концерт для скрипки ей "Памяти ангела". Вместе с поэтом Верфелем в 1938 году Алма, полностью «сбитая королева», отправилась в изгнание. Бегство в США из всего, что связано с Лурдом, позволило писателю добиться величайшего международного успеха: «Песня Бернадетты». Каким практическим совпадением был исповедник канцлера Австрии Шушнигг. В салоне Альмы на вилле в Верфельшене в стиле модерн на Хоэ Варте австралийское высшее общество провело свидание. Альма Малер-Верфель поставила все и всех, даже медленную смерть Манона Гропиуса в детском параличе. Альбан Берг посвятил свой концерт для скрипки ей "Памяти ангела". Вместе с поэтом Верфелем в 1938 году Алма, полностью «сбитая королева», отправилась в изгнание. Бегство в США из всего, что связано с Лурдом, позволило писателю добиться величайшего международного успеха: «Песня Бернадетты». Альма Малер-Верфель поставила все и всех, даже медленную смерть Манона Гропиуса в детском параличе. Альбан Берг посвятил свой концерт для скрипки ей "Памяти ангела". Вместе с поэтом Верфелем в 1938 году Алма, полностью «сбитая королева», отправилась в изгнание. Бегство в США из всего, что связано с Лурдом, позволило писателю добиться величайшего международного успеха: «Песня Бернадетты». Альма Малер-Верфель поставила все и всех, даже медленную смерть Манона Гропиуса в детском параличе. Альбан Берг посвятил свой концерт для скрипки ей "Памяти ангела". Вместе с поэтом Верфелем в 1938 году Алма, полностью «сбитая королева», отправилась в изгнание. Бегство в США из всего, что связано с Лурдом, позволило писателю добиться величайшего международного успеха: «Песня Бернадетты».

В Калифорнии у Альмы, в то время, когда ей было за шестьдесят, наконец, не осталось любовника, и она встретила «бенедиктинский», ликер для тела. На вечеринке она познакомилась с Эрихом Марией Ремарк, счастливым джентльменом, который ей нравился. Конечно, это была только дружба с высоким процентом. Первое впечатление Ремарка: «Женщина дикая, светловолосая женщина, жестокая, пьющая. Малер уже похоронен под землей, был с Гропиусом и Кокошкой, которые, по-видимому, сбежали от нее». Верфель нет, мы выпили, она свистнула Верфела как один Пес, гордился этим, он тоже пришел ». Пророчество не заставило себя долго ждать. В 1945 году Франц Верфель умер от своего третьего сердечного приступа. Альма не пришла на похороны: «Я никогда не хожу на такие мероприятия».

Один ребенок пережил Альму, скульптор Анна Малер. В конце концов, она заключила пять браков, в том числе по крайней мере один с художником международного уровня: Эрнстом Кренеком. Священная антология с подзаголовком «Я дома в своем собственном доме» переосмысливает ее исполнение и ее судьбу. Как дочь Алмы, ей было трудно. Тем не менее, «вдова в заблуждении» в этой книге появляется в более мягком свете. Анна Малер назвала мать наполовину нежной, наполовину взволнованной «Тигермами». Какой монстр! Снимаю шляпу!

Название
Густав Малер: Письма жене

Автор
Анри-Луи Де Ла Гранж (редактор), Энтони Бомонт (переводчик)

Издатель
431pp, Faber & Faber, №25

Вмешательство жены Малера
(Подано: 24/10/2004)

Том Пэйн рассматривает Густава Малера: Письма его жене.

С самого детства жизнь Густава Малера звенела под звуки высокого и банального столкновения. Он вспоминает, как слушал военный оркестр, слишком отвлеченный, чтобы заметить, что он мочился в штаны. Он нарушил пение кантора в синагоге, крича: «Это ужасно!» и просить детскую песню. Это объясняет, почему он произвел возвышенные движения в своих симфониях только для того, чтобы отправить их в следующем движении; почему он делает тромбоны рашпилем и кларнетом.

Так же и с кризисом его жизни. Когда он готовился к премьере своей восьмой симфонии — славного гимна творению, невредимому от своих унизительных побуждений, — он стал рогоносцем.

Его жена, Алма Малер, точно не лжец. В своей версии истории Малер знал о преданности Уолтера Гропиуса ей до того, как дело началось. Но ее воспоминания о жизни с Малером полны неточностей и искажений. В этом издании писем Малера своей жене, которое включает много нового материала, Энтони Бомонт может исправить многие из этих пятен. Он довольно вежливо относится к исправлениям и приходит к выводу, что «к тому времени, когда она села писать [свои мемуары], ее воспоминания о людях, местах и ​​событиях стали разделенными с реальностью».

Но обращение Алмы с письмами показывает, что она могла редактировать правду довольно активно. Когда она публикуется, она после смерти Малера, она подавляет здесь фразу или абзац, открытку, телеграмму или целое письмо. Бомонт использует это дитя восстановления: Сюзанна Род-Брейманн, ему удалось великолепно ощутить изящные, изящные дневники Альмы. (Они все еще раскрывают свои секреты — как мы узнаем здесь, в одной записи они упоминаются как дочери как малыши, только позже решив, что «дети» — лучшее слово.)

Итак, хотя у нас нет писем Алмы, мы можем узнать о них через письма Малера. Иногда казалось, что она достает скучные кусочки.

За исключением того, что скучные биты рассказывают свою собственную историю. До того, как они поженились — когда Малер был почти вдвое старше Альмы, он написал ей длинное, противоречивое, но откровенное письмо, касающееся ее собственных амбиций как композитора. С одной стороны, он писал: «Я не хочу верить в то, что я придерживаюсь того обывательского взгляда на супружеские отношения, который считает себя своего рода развлечением с дополнительными обязанностями в качестве домработницы ее мужа». С другой стороны он сказал ей: «Роль« композитора »,« кормильца »- моя; твоя роль любящего партнера, сочувствующего товарища». Он признал, что спросить было много, но Алма согласился.

И все же она не хотела, чтобы ее запомнили как скитальца Малера или как глупую красавицу. Она взяла строчки вроде этого: «Если есть что-то, чего вы не понимаете в [Холдерлине], вы должны спросить меня». Эти изменения могли помешать Малеру выглядеть так, словно он торопился, но он не мог этого сделать. Когда ему не удалось купить подарок на день рождения, он написал: «Что еще можно подарить, если уже отдал себя?» Учитывая жертвы, которые они принесли за него, можно подумать, что хорошее было бы началом.

Иногда они раскрываются, иногда нет. Но один из подходов к книге в целом — думать о ней как о симфонии Малера — она ​​начинается со смелых заявлений, объявленных большим оркестром, оседая на куски фуг, тревог и экскурсий, и заканчивается утверждениями веры и видений небо. Отчаянная любовь композитора, выраженная в его последних письмах, является следствием строгого определения терминов.

Бомонт отлично комментирует письма. Он не вмешивается, предпочитая полагаться на другие источники, чтобы заполнить рассказ, а не импровизировать сам. И хотя буквы могут заканчиваться только на повороте их автора от триумфа до травмы, у нас нет всей последовательности. Лучший способ служить Малеру — ничего не пропускать. Как отметил Сибелиус: «Симфония должна быть похожа на мир. Она должна быть всеобъемлющей».

Дома с создателем спиритуса

Письма Густава Малера к жене иногда слишком больно читать, пишет Холлингхёрста

Субботу 30 октября 2004 г.
The Guardian

Письма его жена
Густава Малер под
Редакцией Генри-Луи — де — Ла — Гранж и Gьnther белого с Кнуд Мартнером
Переработанными и перевели Энтони Beaumont
431pp, Faber, Ј25

Письма Густава Малера к жене два различных вида интереса: в качестве доказательства в истории трудного и часто несчастного брака, а также подробный, час за часом счет профессиональной жизни великого музыканта.

Письма, конечно, запись отсутствия, и Малер был сгенерировано ралли помимо Alma либо потому, что он, что путешествие в качестве проводника или потому что Он, что находится в отступлении, в течение летних месяцев, чтобы сочинить. Всякий раз, когда он уходил, он отправлял открытку с вокзала в вытащенный поезд и писал ей каждый день, по крайней мере, один раз. Ему нужно было как бы поговорить с ней; и часто бодро упрекает ее в том, что она не отвечает. Во время кризиса 1910 года, когда Алма начала дело с Вальтера Гропиус, многие из писем Малера, иногда четыре в день, обожающий и умоляющего, охватывает лишь короткое расстояние до дома от композиторской лачуги в конце сада, где он работал над травмирующей и никогда не законченной десятой симфонией.

Когда они поженились в 1902 году, Малеру было 41, а Алма 21. Он был директором Венской придворной оперы, выдающейся и радикальной фигурой; его противоречивое царит там, что преобразование производства и производительности оперы. Альма Шиндлер, дочь успешного художника, какой подающий надежды композитор, «самая красивая девушка в Вене», по словам Бруно Уолтера, и печально известный флирт. Ее дневники за годы, предшествовавшие браку, которые Энтони Бомонт раскрыл пять лет назад, много рассказывают о внутреннем мире подростка, исследующего ее сексуальность («Почему я так безгранично распущен?») В среде, насыщенной поклонением Вагнеру и культ чрезвычайных чувств.

Александр Землинский, («Дорогой парень — и такой же уродливый, как грех!»): Алма увлекся мозгами, и для нее сексуальное влечение, похоже, осуществилось Малер: «Я вдруг с содроганием почувствовал, насколько он уродлив, как сильно он пахнет и т. Д.».

Это было зловещее, возможно, сделала она так, что отталкивают его музыки, «его искусство оставляет меня холодным, так ужасно холодно,» она записала на ранней стадии; «Я не верю в него как в композитора». Это не помогло, так Малер настаивал на ее отказавшись состав в качестве одного из условий брака, который он выложил в ужасающем письме декабря 1901 года: «. С этого момента у вас есть только одна профессия Чтобы сделать меня счастливым Ты должен сдаться мне безоговорочно ". Чувство отчуждения и, возможно, нервные простирания, которые выпадают из большей части этой книги. Это также помогает объяснить, почему парящий второй предмет вступительного слова Аллегро Шестой симфонии, против которого Малер написал слово "

Малер писал только музыку и письма: никаких сочинений, мемуаров, трактатов или манифестов. Из самой музыки мы можем многое сделать о его чувствах к Бетховену, Вагнеру или Баху; но письма и мемуары других — это все, к чему мы должны обратиться. Писая Алме, он делает много резких, неосторожных комментариев — Тоска, например, «виртуозный обман». Лето 1904 года он удрученно прочитывая камерные произведения Брамса, большинство из них просто «стерильной записной спиннинг»: «То, что тщедушное фигура он режет, и как недалекий он должен повернулся каждую копейку в кармане идей. дважды, только чтобы пройти! Еще более удивительно, так как Малер защищала его и Провела венскую премьеру его Пятой симфонии, это принижение Брукнер ( «странно посредственно»);

Живым музыкантом, который показывает наибольшее в этих письмах, является Ричард Штраус. Малер и Штрауса восхищались друг друга, способствовали и Провели Афоризм в работу и, когда вдвоем, получил на достаточно хорошо, хотя Mahler чувствовал не так он никогда на самом деле «прийти к соглашению с ним, как человек». Одержимость Штрауса с деньгами Многократно угнетает идеалистическую Малер: «что-то холодное о Штрауса сделал не имеет ничего общего с его талантом, но с его характером.»

Помимо различий в темпераменте, Малер оценивает свой успех как композитора против Штрауса и с радостью отмечает моменты, когда он, кажется, опережает. Но чувство соперничества никогда не поднимает его музыкальный энтузиазм. Саломея в придворной опере была разочарована цензурой, но его вера в произведение, как сообщалось Альме, растет и растет. Видеть премьеру в Берлине "полностью в шоке"; и в последующих письмах он защищает его как «одно из величайших шедевров нашего времени».

К сожалению, Малер никогда не пишет о своей работе. Таким образом, репетируя для Пятого, самого хлопотного и наиболее часто пересматриваемого из его работ: «Это скерцо — проклятое движение!» Только тогда, когда он описывает проблемы исполнения симфоний Как [аудитория] должна реагировать на этот хаос, который постоянно рождает новые миры и быстро разрушает их снова? Что они должны делать из этих первобытных шумов, из этого стремительного, ревущего, бушующего моря, из этих танцующие звезды, эти отливающие, мерцающие, блестящие волны? " Виллем Менгельберг о только что законченном Восьмом: «Эти романтические фигуры для музыки были как сила природы, позже были отражены в его письме к директору Его форма и содержание настолько необычны, что я не могу написать о них. Представь, что сама вселенная начинает звучать ».

Малер состоит из взрывов концентрированной, почти демонической энергии. Есть памятное письмо 1910 года, в котором он оправдывает свое полное поглощение композицией и дает уникальный отчет о происхождении двух его работ. Из Седьмой симфонии: «Вы не ждали меня в Крумпендорфе». Я сел в лодку, чтобы перепрыгнуть через воду (или, скорее, ритм и атмосфера) вступления к первому движению — и в течение четырех недель первое, третье и пятое движения были полностью закончены ". Восьмого: «В первое утро нашего лета в Майерниге я поднялся в свою хижину, и я взял эту слишком знакомую комнату, дух-создатель завладел мной,

Половина материала ранее не публиковалась на английском языке; в отдельных письмах многое было восстановлено, но некоторые отрывки она стирала до неузнаваемости. Это дает большую и глубокую картину личности Малера. Так же, как его музыка отмечена изменениями регистра и масштаба, его письма к Алме звучат привлекательно. Есть тон ободрения, с которым он призывает читать глубже и глубже думать («Если есть что-то, чего вы не понимаете в Гёльдерлине, вы должны спросить меня»); есть яркие и почти мгновенные отчеты о репетициях и спектаклях, представляющие большой исторический интерес; Есть частые сообщения о его мигрени и испражнениях.

Моменты клоунского юмора и эротической нежности чередуются с раздражением о вещах, которые Альма забыла упаковывать (расческа, ночная рубашка, тапочки — у нее, кажется, безнадежный упаковщик) и с другими нотами. не совсем в меру собственной семейной ситуации. Малер на консультацию с Фрейдом в августе 1910 года. Они почти слишком болезненны и конфиденциальны, чтобы их читать.

Роман Алана Холлингхерста «Линия красоты» (Picador) получил премию «Человек-Букер» в 2004 году

TLS четверг 11 ноября 2004 г.

Малер и его брак
Хью Вуд

Письма его жене

Генри-Луи де ла Гранж и Гюнтер Вайс, редакторы

480pp. | Faber. Ј25. США: издательство Корнеллского университета. $ 40. 0 801 44340 7 | 0 571 21204 2

Новая газета Zürcher, 12 января 2005 г., отделение Feuilleton

Femme Banal

Биография Оливера Хилмеса об Альме Малер-Верфель

Оливер Хилмес: вдова в заблуждении. Жизнь Алмы Малер-Верфель. Siedler-Verlag, Munich 2004. 478 p., Fr. 42.10.

Прочитайте эти статьи, здесь

Вечером 12 апреля 1912 года 26-летний художник Оскар Кокошка был гостем в доме Молла. Карл Молл познакомился с молодым экспрессионистом в прошлом году по случаю выставки и теперь хотел, чтобы его падчерица Альма нарисовала его. Эта портретная комиссия была более чем дружеским жестом — он определенно проявил мужество. Кокошка, должно быть, оказывал запутывающее и сдерживающее влияние на своих современников: его считали революционером, эксцентриком, провокатором и в то же время гениальным художником, которому прекрасное венское общество было непостижимо. Оскар Кокошка — очень странная смесь человека и человека, вспоминал Алма десятилетия спустя. Аккуратно выложенное, как фигура, что-то безнадежно пролетарское вмешивается в конструкцию. Он высокий и стройный, но его руки красные и часто опухшие. Кончики пальцев настолько переполнены, что, когда он режет ногти и что-то режет, кровь в луке ускользает. Его уши, хотя и маленькие и с точными точками, торчат из его головы. Его нос немного широкий и слегка опухает. Рот большой, а нижняя часть и подбородок предварительно сложены. Глаза слегка искривлены, что делает выражение скрывающимся. Но как таковые, глаза прекрасны. Его лицо очень приподнято. Банда неаккуратна и бросается вперед. После еды Алма и Кокошка вошли в соседнюю комнату, где они горячо играли «роман Изольды» на пианино и пели «Как она была прекрасна», — вспоминала Кокошка, — «как соблазнительно за ее завесой траура!» Я был очарован ею! И у меня сложилось впечатление, что я тоже не очень о ней беспокоюсь ». Алма утверждал, что Кокошка прыгнул вперед и вдруг обнял ее:« Такое объятие было мне чуждо. Я ничего не ответил, и это, похоже, повлияло на него. Во всяком случае, через три дня у нее было его первое любовное письмо в ее руках; Всего должно быть около четырехсот букв. То, что началось сейчас, было восторженной и мучительной любовью, о чем свидетельствуют многочисленные рисунки, картины и, наконец, не менее семи нарисованных предметов. Алма показался Кокошке строгой любовницей и источником вдохновения одновременно, что давало похвалы и обвинения. «Я знаю, что я потерян, — писал Кокошка 15 апреля, — если я продолжу сохранять свою нынешнюю двусмысленность, я знаю, что потеряю свои способности, к которым стремлюсь вне себя, к вашей священной цели». Альма была единственной женщиной, которая могла спасти его от «дикости»: «Если вы, как укрепляющаяся женщина, поможете мне из духовного замешательства, прекрасного за пределами нашего познания, что мы поклоняемся, благословим вас и меня счастьем ». Кокошка был непредсказуем в своих эмоциональных всплесках, неукротим, он любил Алму страстно и безоговорочно,« как язычник, молящийся своей звезде ». В другом месте он умолял: «Я скоро должен быть твоей женой, иначе мой великий талант будет ужасно разрушен. Вы должны оживить меня, как зелье ночью. ]. "Алма, должно быть, чувствовала свою яростную страсть подобным образом, хотя она дает себя в ретроспективе. Вы должны оживить меня, как зелье ночью. ]. "Алма, должно быть, чувствовала свою яростную страсть подобным образом, хотя она дает себя в ретроспективе. Вы должны оживить меня, как зелье ночью. ]. "Алма, должно быть, чувствовала свою яростную страсть подобным образом, хотя она дает себя в ретроспективе. Три года с ним были жестокой любовной битвой. Никогда прежде я не испытывал столько судорог, такого ада, такого рая. Альма с самого начала страдала от безудержной ревности Кокошки, он едва мог вынести то, что она общалась с другими людьми — особенно мужчинами. «Вы не должны даже на мгновение ускользать от меня, — писал он ей в начале мая 1912 года в голландском курортном городе Схевенинген, — ваши глаза всегда должны быть направлены на меня, где бы вы ни были со мной, со мной или нет». Нередко Кокошка Алмас ругал и оскорблял посетителей, или он скрывался от нее и защищал ее от всего остального. Он ушел поздно вечером, но не домой, а ходил взад-вперед под моим окном. и в два часа, иногда в четыре часа утра, он свистнул, и это был знак, которого я так жаждал, что он наконец ушел. Он отошел с давним осознанием того, что ни один «парень», как он деликатно выразил себя, не пришел ко мне. Получив посетителя, Кокошка устроила ей ужасную сцену: «Алма, я случайно зашла к тебе домой в 10 часов и могла бы заплакать от гнева, потому что ты держишься, чтобы окружить себя спутниками, а я снова вернитесь в грязный угол. И если бы мне пришлось вычистить каждую из странных, противоречивых идей из твоего мозга ножом, я бы сделал это, прежде чем поделиться с тобой искупит
ельной радостью — скорее, я голоден — и ты. Я не терплю никаких посторонних людей рядом со мной ». Ревность Кокошки была безгранична не только против друзей и знакомых Алмы, но особенно против ее покойного мужа. Перед премьерой 9-й симфонии Густава Малера 26. В июне 1912 года в Вене между Алмой и Кокошкой возник спор. «Алма, я не могу примириться с тобой, — писал он ей после репетиции, — пока я знаю незнакомца, мертвого или живого, в тебе. Почему вы пригласили меня на танец смерти и хотите, чтобы я часами молча наблюдал за вами, пока вы, духовный раб, подчинялись ритму человека, который был и должен быть чужд вам и мне, и знаете, что каждый слог произведения перестает быть вами? умственно и физически. Ревность Кокошки была иногда странной. После приступа ярости, вновь вызванного Малером или тем значением, которое он все еще имел в жизни Алмы, он взял в комнате фотографии композитора и поцеловал каждую фотографию. он написал ей после репетиционного визита: «Пока я знаю незнакомца, живого или мертвого, в тебе. Почему вы пригласили меня на танец смерти и хотите, чтобы я часами молча наблюдал за вами, пока вы, духовный раб, подчинялись ритму человека, который был и должен быть чужд вам и мне, и знаете, что каждый слог произведения перестает быть вами? умственно и физически. Ревность Кокошки была иногда странной. После приступа ярости, вновь вызванного Малером или тем значением, которое он все еще имел в жизни Алмы, он взял в комнате фотографии композитора и поцеловал каждую фотографию. он написал ей после репетиционного визита: «Пока я знаю незнакомца, живого или мертвого, в тебе. Почему вы пригласили меня на танец смерти и хотите, чтобы я часами молча наблюдал за вами, пока вы, духовный раб, подчинялись ритму человека, который был и должен быть чужд вам и мне, и знаете, что каждый слог произведения перестает быть вами? умственно и физически. Ревность Кокошки была иногда странной. После приступа ярости, вновь вызванного Малером или тем значением, которое он все еще имел в жизни Алмы, он взял в комнате фотографии композитора и поцеловал каждую фотографию. что я часами молча наблюдаю за тобой, поскольку ты, духовный раб, подчиняешься ритму человека, который был и должен быть чужд тебе и мне, и знаю, что каждый слог произведения истощает тебя умственно и физически. Ревность Кокошки иногда была странной формы. После приступа ярости, вновь вызванного Малером или тем значением, которое он все еще имел в жизни Алмы, он взял в комнате фотографии композитора и поцеловал каждую фотографию. что я часами молча наблюдаю за тобой, поскольку ты, духовный раб, подчиняешься ритму человека, который был и должен быть чужд тебе и мне, и знаю, что каждый слог произведения истощает тебя умственно и физически. Ревность Кокошки иногда была странной формы. После приступа ярости, вновь вызванного Малером или тем значением, которое он все еще имел в жизни Алмы, он взял в комнате фотографии композитора и поцеловал каждую фотографию. Он думал, что это была белая магия, и он хотел, чтобы это превратило его ревнивую ненависть в любовь.

В начале июля Алма и ее дочь снова отправились в Схевенинген, к Оскару Кокошке, который через два дня был почти «безразличен» без своей любимой. Альму сопровождала 1875 года рождения Генриетта Амалия Лизер по имени Лилли. Две женщины знали друг друга уже довольно давно. Густав Малер упомянул женщину Лизер в письме к Алме в июле 1910 года, но, видимо, они приблизились после его смерти. У Алмы и Лилли было что-то общее: оба были состоятельны, любили путешествовать и ценить лунную жизнь. Лилли была дочерью богатого мужа и жены Альберта и Фанни Ландау и в ноябре 1896 года вышла замуж за бизнесмена Юстуса Лизера. Ее две дочери, Хейли и Энни, были лишь немного старше Анны Альмы — это тоже было связано. Время от времени Алма Лилли просила о финансовой помощи — не для себя, а для друзей и знакомых из ее круга друзей. Например, Лилли в течение нескольких лет поддерживала композитора Арнольда Шенберга, купила ему фисгармонию или позволила ему жить в ее доме на Глориеттегазе в элегантном районе Хитцинг. Лишь в 1915 году Алма осознал, что у Лилли есть лесбийские наклонности и, очевидно, за нее боролся, чтобы дружба остыла. Лилли исчезла так же внезапно из жизни Алмы, как и раньше. В двадцатых и тридцатых годах контакт, казалось, был полностью разрушен, хотя оба жили в Вене. После вторжения Гитлера в Австрию состояния Лилли Лизер были «арианизированы», как они использовались в нацистском использовании, ей пришлось продать свои акции и недвижимость и переехать в небольшую квартиру. В то время как ее дочерям удалось бежать в Англию и Америку, Лили заметила любую помощь: она была депортирована в Ригу 11 января 1942 года и скончалась 3 декабря 1943 года в концентрационном лагере Освенцим. Лилли Лизер — это ясно — была одной из немногих женщин, которые называли близкого друга Алмы.

Во время ее пребывания в Схевенингене летом 1912 года Алма встретил Иосифа Френкеля, который все еще ухаживал за ней. Я не чувствовал, что это неверность, потому что он был уже далеко во мне. Я просто хотел дать понять мне в последний раз, что все кончено. Кокошка не знала об этой встрече, хотя Алма намекал на какое-то волнение, но она оставила его в неведении. Для этой тайны были веские причины. Френкель был красной тканью для Кокошки, его ревность приобрела почти патологические размеры. Даже в самые интимные моменты Френкель сыграла свою роль, как вспоминал Альма в июне 1920 года:Оскар Кокошка мог любить только самые страшные идеи. Поскольку я отказалась избивать его во время уроков любви, он начал придумывать самые ужасные убийства в своем мозгу и тихо шептать самому себе. Итак, я помню, что он однажды вызвал Френкель таким образом, и мне пришлось участвовать в ужасном фэнтезийном убийстве. Когда он был удовлетворен, он сказал: «Если он не убьет его, у него будет небольшая изжога».Сексуальность Оскара Кокошки проявлялась не только в ненормальном фантастическом разврате, но и в склонности к садомазохистским практикам, как, например, следует из следующего письма. Время от времени он просил Алму быть строгим и неблагодарным с ним: «Я так хочу, чтобы ты хотя бы был недоволен мной, но все же бил меня и твои милые маленькие руки!» Кокошка, очевидно, чувствовал мазохизм в детстве Наслаждение физическим наказанием. «Я специально сделал что-то большее, — писал он в своих мемуарах, — после чего учитель вытащил меня из банка и через колено, чтобы наказать меня.» И далее: «Я, вероятно, был влюблен в учителя!» Он иногда упоминал Алму как «мальчика» который должен быть "maltraitiert" его строгой любовницей. Возвышенная сексуальность Кокошки была чужды Альме и должна была оставаться для нее чужой, поскольку физическое выражение эротических или садомазохистских фантазий, вероятно, не соответствовало их внутреннему расположению. Возможно, именно ее склонность к истерической постановке удерживала ее от обычных сексуальных излишеств. Во всяком случае, унижение по требованию было неинтересно для Альмы.

Летом 1912 года отношения Алмы Малер и Оскара Кокошки вступили в первый кризис. Именно ревность Кокошки делала Алму все менее способной принять. Он потребовал, чтобы она жила полностью замкнутой, отказалась от всех социальных обязательств и была там только для него. Это не может быть хорошо для такой женщины, как Алма, в долгосрочной перспективе. И поэтому Алма неоднократно давал ему повод чувствовать себя неохотно. Нередко она играла с его ревностью, изводила его любовью и сознательно сближала с ней других людей, что он воспринимал как унижение. В конце июля 1912 года он жаловался в письме: «Кроме того, вы, во-первых, не думаете, что наше воссоединение зависит от прекращения моей работы и от финансовой свободы, которую мне предоставили,

Как и Густав Малер, а затем Вальтер Гропиус и Франц Верфель, Оскару Кокошке пришлось защищать свои отношения с Алмой от своей семьи и друзей. Связь молодого художника со знаменитой вдовой была воспринята посторонними крайне скептически. Друзья Кокошки, такие как архитектор Адольф Лоос, предупредили его о якобы дурном влиянии Алмы и ожидали ужасного конца. Мать Кокошки также была категорически против связи; Она написала члену семьи: «Как я ненавижу этого человека, мне никто не верит. Такая старая женщина, у которой за плечами уже одиннадцатилетняя семейная жизнь, цепляется за такого молодого мальчика… ». Для Романы Кокошки Алма была просто «цирком», как она выразилась, подлой кокоткой, которая испортила бы ее сына. Несколько лет спустя она даже пригрозила застрелить Алму, если она снова приблизится к нему. Однажды она прогуливалась «несколько часов перед домом Альмы Малер, ее рука подозрительно двигалась в кармане ее пальто», в то время как «Цирцея» с тревогой смотрела в окно. Нет сомнений: ненависть была глубокой и взаимной. Изредка Алма Кокошка утверждал, что он вел себя «не по-мужски» (то есть слишком снисходительно) по отношению к своей матери. Кокошка, который всю жизнь имел близкие отношения со своей семьей и финансово поддерживал их, с раздражением ответил на такие замечания: «Урегулирование с моей матерью — это не воображение, а просто подходящее для женщины, которая не может терпеть истину просто потому, что ее здоровье разрушено пожизненными заботами и волнениями всех видов ". Факт

Летом 1912 года события были подавлены. Алма догадался, что она снова забеременела, как видно из письма Кокошки от 27 июля: «Если у тебя есть мой дорогой ребенок, то великая добрая натура милосердна, стирает все ужасное и никогда больше нас не разрывает, потому что мы опираемся друг на друга и поддерживаем. Теперь ты исцелишь меня, и я нашел в тебе покой, милая. Теперь мы найдем святую семью, вы станете матерью. ]. "Алма, не подозревая о ее отношениях с Кокошкой, был слишком быстр, особенно теперь, когда он хотел на ней жениться. В Муррене, курортном городке в Бернском Оберланде, где пара начала путешествовать с Анной Молл и сводной сестрой Алмы Марией в начале августа, Кокошка тайно начала подготовку к свадьбе. Под предлогом необходимости подать заявление на получение новых личных документов он попросил свою мать немедленно отправить ему свидетельство о крещении и родине, а также свидетельство об освобождении от военной службы в Швейцарии. Путешествуя в соседний Интерлакен несколько раз, чтобы выяснить обстоятельства свадьбы, Альме вообще не понравилась идея нового брака:Я дрожал на вершине отеля от любой удачи. Судя по всему, бюрократические руки были настолько высоки, что Кокошка отложил свой план.

В середине сентября оба отправились в Баден-Баден, где Алме пришлось навестить свою сестру в сумасшедшем доме, потому что ожидалось благотворное влияние на ее разум. Там она подтвердила свою обеспокоенность: она была беременна Оскаром Кокошкой. Наконец, 18 сентября Алма вернулся в Австрию через Мюнхен: я приехал в Вену вечером — поехал в квартиру — один с моим ребенком — и в этой квартире я вдруг почувствовал: я не жена Оскара! Смертельная маска Густава прибыла в мое отсутствие и была помещена в мою гостиную — это зрелище чуть не свело меня с ума. В своем дневнике она отметила кошмар в то время, образы которого не нуждаются в дальнейшей расшифровке:Узкая лодочная каюта — на нижней кровати, покрытой холстом, умирающий [Густав Малер] — мы с Оскаром — тихо — смерть — в тот же миг благословили объятия рядом с разным. — Приходит доктор — Лилли [Лизер]: Надеюсь, он ничего не заметит. — врач осматривает и говорит — идите в следующие каюты — здесь теснота и жара — труп может скоро почувствовать запах — мы поднимаемся — и возвращаемся, и кровать пуста — весь ужас — перенапряжен — так же и во мне — для всегда. Нет необходимости использовать психоаналитические инструменты, чтобы определить, что Альме пришлось бороться со своей нечистой совестью. Она страдала от мысли, что ребенок Кокошки может иметь какое-то отношение к мертвому Малеру, и, скорее всего, не хочет этого. После мучительных споров Кокошка согласился на аборт, который был проведен в середине октября. Алма: В санатории он забрал у меня первую вату и принес ее домой. «Это мой единственный ребенок, и он останется таким». У него всегда будет тот старый иссохший хлопок… Оскар Кокошка никогда не прощал Альме этот аборт. Спустя десятилетия он вспомнил те драматические октябрьские дни 1912 года: «Почему мои отношения закончились до войны, была вина этой операции в клинике в Вене, которую я не хотел простить Альме Малер. Не допускается намеренно предотвращать становление живого существа. Это было вмешательство в мое развитие, которое имеет смысл. «Кокошка проработал свой конфликт совести в 1913 году в нескольких ужасных меловых рисунках, таких как« Алма Малер с ребенком и смертью »и« Алма Малер сходит с ума от Геддрмена Кокошки ».

Несмотря на аборт, который усилил кризис между Кокошкой и Алмой, брачное рвение Кокошки достигло предварительного пика в конце 1912 года. «Я действительно с нетерпением жду прекрасного, безмятежного мира, — писал он Альме в декабре, — если ты будешь моей женой и больше не будешь отделен от меня.» Уже в октябре он говорил с Карлом Моллом », и у него есть его Дано согласие на наш брак, без особых трудностей. " В это время Кокошка работал над двойным портретом, показывая его и Альму. На этой картине она носит красную пижаму, которая была своего рода фетишем для Кокошки. Однажды мне дали пижаму огненного цвета, вспоминает она. Мне он не понравился за его проницательный цвет. Оскар Кокошка немедленно забрал его у меня и пошел оттуда носить только свою одежду в своей студии. Он принял в нем испуганных посетителей и был больше перед зеркалом, чем находил перед своим мольбертом. Безошибочно картина изображает пару влюбленных: Оскар Кокошка и Алма крепко обнимают друг друга и вытягивают руки, словно помолвка. Вальтер Гропиус, который только что видел этот двойной портрет весной 1913 года на 26-й Берлинской выставке сецессиона, вероятно, признал это. Это заявление было недвусмысленным и, должно быть, глубоко его поразило, тем более что Алма всегда скрывала от него в своих письмах уже более года отношения с Кокошкой. Почему она не сказала Гропиусу правду? Она думала, что сможет вернуться к своему бывшему любовнику в случае разрыва с Кокошкой? Понятно, что Гропиус не хотел участвовать в двусторонней игре. Если его чувства к Алме уже значительно остыли, его письма к ней стали еще реже.

Кокошку, очевидно, не интересовали полные связи Алмы с Гропиусом, и он не знал, что она общалась с ним. В то время как Альма и Лилли Лизер отправились в Париж на несколько недель в мае 1913 года, свадебные планы Кокошки приняли определенные черты. «Ты станешь моей женой, а я — твоим единственным мужем», — писал он в Париже, философствуя о «различных формах сосуществования», и кратко назвал Алму своей «дорогой невестой». И в начале июля, без ведома и согласия Алмы, он заказал предложение в Déblinger Gemeindehaus. Когда Алма узнала об этом, она сбежала с Анной в западно-чешский курортный город Франценсбад и оставалась там до истечения срока свадьбы. В своих мемуарах Альма позже утверждала, что она обещала Оскару, что если он сделает шедевр, я немедленно вернусь и выйду за него замуж. Это, конечно, не более чем остановка, на самом деле сама Алма не знала, чего она хочет. Она перешла к мытью. Вместо того чтобы явно выбирать свадьбу с Кокошкой или против нее, она вступила в контакт с Вальтером Гропиусом после долгого периода молчания. В конце июля она прислала ему письмо с выражением: я могу жениться — Оскар Кокошка, одна из наших душ, но я останусь с вами на всю вечность. Напишите мне, если вы живете — и если эта жизнь жизнь того стоит. Вычтя пафос, эти строки звучат мало убедительно в отношении объявления о возможном браке. То, как Вальтер Гропиус ответил на это письмо, ответил ли он вообще, остается в неведении.

Когда Кокошка навещал Альму без предупреждения в Франценсбаде в середине июля, произошел жестокий спор: он не нашел меня дома, и когда я наконец приехал, его портрет, который он дал мне для «защиты», не был вывешен на стене гостиничного номера. как он приказал аподически. Шторм разразился, и он ушел, не задумываясь. В последующие недели напряженность продолжала нарастать. Не одна Альма страдала от ревности своего партнера, и Кокошке пришлось смириться с ее недоверием. «Ваше сегодняшнее письмо снова исходит от грубости, и я так сильно тебя люблю и не знаю, почему ты хорош для меня». Полученные письма Кокошки указывают, что она назвала его «идиотом» за очевидные мелочи или обвинила его в Быть "еврейским". Подозрения Альмы даже были направлены против ее почти 14-летней сводной сестры Марии Молл, которая иногда получала уроки рисования от Оскара. «Сегодня я не дал Мэри час, — заверил он ее, — чтобы ты не боролся без необходимости».

После возвращения Франценсбада Алма остался ненадолго в Вене и вскоре отправился в Тре Крочи в Доломитах. Создается впечатление, что она сознательно избегала Кокошку и сбегала от местных условий. «Наконец-то твое первое письмо, — сказал Кокошка 21 августа, — я не знал, что ты так далеко». Робкий и взволнованный, он вскоре ушел к любимому. Несмотря на эмоциональную напряженность, которая весила весной, последние летние недели в итальянских горах были явно в гармонии. Утром они пошли в густой лес и наблюдали, как на поляне пасутся молодые лошади. Оскар запечатлел эти природные переживания в нескольких рисунках мелом и углем.

Прочитайте эти статьи, здесь

Arlindo-correia. com Подробнее…

07.01.2018 16:45:53

antfiksa

Share
Published by
antfiksa

Recent Posts

бетонная стяжка пола цена за м2 стоимость работ в москве

Бетонная стяжка пола цена за м2 стоимость работ в москве

1 месяц ago

бетонная стяжка на деревянный пол в частном доме

Бетонная стяжка на деревянный пол в частном доме

1 месяц ago

клей для паркета на бетонную стяжку своими руками

Клей для паркета на бетонную стяжку своими руками

1 месяц ago

выравнивание пола под ламинат без бетонной стяжки

Выравнивание пола под ламинат без бетонной стяжки

1 месяц ago

как выровнять бетонный пол без стяжки при помощи осб или дсп

Как выровнять бетонный пол без стяжки при помощи осб или дсп

1 месяц ago

расчет бетонной стяжки пола калькулятор онлайн

Расчет бетонной стяжки пола калькулятор онлайн

1 месяц ago